Decoración de una clínica dental: arte que a los pacientes no les molesta mirar

Cuelgue anatomía dental dibujada como estudios botánicos en las salas de tratamiento, algo más tranquilo en la sala de espera y absolutamente nada en el campo de visión directo de un paciente recostado. El arte en una consulta dental tiene una función que el resto del edificio no puede cumplir: darle a una persona nerviosa un lugar donde posar su mirada.

Yo misma pinto los estudios dentales de esta serie, y la pregunta que me hacen sobre ellos rara vez es sobre el color. Es si el arte tiene cabida en una sala clínica. La respuesta es sí, pero solo si lo coloca según lo que cada persona pueda ver desde donde esté de pie, sentado o acostado. Ese es el método completo que presento a continuación.

¿Por qué funciona la anatomía floral en una clínica cuando un diagrama no lo hace?

Una sección transversal laminada de un molar le dice al paciente exactamente lo que le va a suceder. Un diente pintado como un botánico pinta un espécimen —con raíces dibujadas como tallos, esmalte bañado en colores suaves, un raspador de higienista envuelto en flores— le dice que está en un lugar donde se cuidan los pequeños detalles. El mismo tema, efecto opuesto.

Esa distinción es importante porque una consulta dental no puede recurrir al arte que eligen la mayoría de las oficinas. Los abstractos genéricos parecen de vestíbulo de hotel. Los paisajes distraen, lo cual está bien en una sala de espera pero resulta extraño en un gabinete dental. Las obras especializadas son la única categoría que pertenece a la consulta y que, aun así, parece arte y no señalización. Para eso son las nueve láminas de láminas de arte para consultorio dental, y por eso se encuentran dentro de la colección de anatomía floral más amplia, junto a corazones, cajas torácicas y estudios de obstetricia y ginecología, en lugar de estar en un catálogo de suministros.

Algo específico de los dientes: el sujeto es pequeño y pálido. Un estudio dental necesita más pared vacía a su alrededor que una peonía; de lo contrario, parece una etiqueta.

¿Qué ve un paciente desde el sillón y qué debería ponerse allí?

Al recostarse, el paciente mira al techo, luego a lo que hay más allá del hombro del profesional y, al incorporarse de nuevo, a la pared que tiene frente a sí. Tres líneas de visión, y solo una es una pared normal.

Por lo tanto: nada anatómico directamente frente al sillón. Alguien que ya está ansioso por sus dientes no debería pasar quince minutos mirando una raíz ampliada. Coloque los estudios dentales en la pared detrás del sillón, la que mira el profesional y la que el paciente ve al entrar y al salir. Deje la pared frontal vacía o coloque algo que no tenga un sujeto determinado.

El techo suele estar ocupado por la lámpara o una pantalla. Donde no lo esté, yo lo dejaría libre; el cristal en el techo atrapa la luz del gabinete y la refleja directamente hacia abajo.

¿Qué debe ir en la sala de espera, donde la gente se sienta durante veinte minutos?

La sala de espera es el único lugar de la consulta donde alguien mira una pared por un tiempo prolongado, por lo que es la única habitación donde el detalle vale la pena. Una lámina con un trabajo fino —estambres, pelos radiculares, la textura de un lavado de acuarela— recompensa una segunda y tercera mirada. Un bloque plano de color no.

Cuelgue la obra para un espectador sentado. Los ojos de un adulto sentado están aproximadamente a 115–120 cm (45–47 pulgadas) del suelo, lo cual es notablemente más bajo que la altura a la que se suele colgar el arte, y es por eso que gran parte del arte en las salas de espera parece estar flotando cerca del techo. Baje el centro de la pieza a unos 130 cm (51 pulgadas) y quedará a la altura donde realmente mira la gente.

Esta también es la habitación donde la consulta puede ser menos literal. La anatomía dental en la puerta le dice a la gente dónde está; a partir de ahí, las flores y los motivos botánicos en cuyo estilo está pintada la anatomía realizan la labor de calma.

¿A qué altura debe colgarse el arte en la recepción y a lo largo de un pasillo?

La recepción y los pasillos se ven estando de pie y en movimiento, por lo que se aplica la convención habitual: centre la pieza a unos 145 cm (57 pulgadas) del suelo. En un pasillo, evite agrupar. Las láminas individuales espaciadas a lo largo de la pared a esa altura se leen correctamente en ángulo y mientras se camina, mientras que un grupo apretado se convierte en una mancha a menos que se detenga frente a él, y nadie se detiene en un pasillo.

La pared detrás del mostrador de recepción es la única parte de la consulta que no es ni clínica ni señalización, y es donde se posan los ojos de la mayoría de la gente mientras se registran. Merece la mejor pieza del edificio. Si desea ver qué más encaja junto al trabajo dental allí, la gama más amplia de arte de pared para oficina es donde viven los motivos botánicos más tranquilos.

¿Cuántas láminas y de qué tamaño?

Cada lámina de la gama dental viene en siete tamaños, desde 13x18 cm (5x7 pulgadas) hasta 40x50 cm (16x20 pulgadas), en papel mate y sin marco.

Un ejemplo práctico, porque la proporción es lo que la gente suele hacer mal. Detrás de un mostrador de recepción de unos 180 cm (6 pies) de ancho, tres láminas de 11x14 pulgadas colgadas en vertical con un espacio de 5 cm (2 pulgadas) entre ellas abarcan aproximadamente 94 cm; un poco más de la mitad del ancho del mostrador. Esa es la proporción que parece deliberada. Para llenar los 180 cm completos se necesitarían láminas de 16x20 y un espacio mayor, y a esa escala los estudios dentales empiezan a parecer material didáctico.

En una sala de tratamiento, donde la pared útil a menudo es de solo 2 m (6,5 pies) y la mitad son armarios, una lámina de 16x20 funciona mejor que tres láminas pequeñas compitiendo por el mismo espacio. Los conjuntos cumplen su función en las paredes largas —recepción, pasillo, sala de espera—, que es para lo que están dimensionados la mayoría de los conjuntos de tres del catálogo.

¿Necesita una consulta infantil un arte diferente?

Sí, y el ángulo de la anatomía es la parte que deja de funcionar. Los niños leen un diente dibujado literalmente; el tratamiento botánico que lo hace encantador para un adulto no se percibe. Lo que sí funciona es la misma paleta con el tema cambiado —flores, animales, soles y arcoíris— para que la consulta siga pareciendo un solo lugar y no dos.

Mantenga los estudios dentales en las habitaciones que usan los adultos y trate la zona pediátrica como la pared de una guardería que, casualmente, está en una clínica.

¿Se pueden limpiar las láminas como todo lo demás en una clínica?

La lámina en sí, no. El papel de acuarela mate se marca si lo limpia y no volverá a quedar bien. En cualquier habitación que se limpie a fondo —gabinete, pasillo, aseo—, enmarque detrás de vidrio o acrílico, y limpie el cristal, no el arte. El acrílico es la opción más segura cerca de un sillón por razones obvias.

Los marcos sin cristal y los montajes flotantes son encantadores y pertenecen a la oficina privada donde no se rocía nada.

¿Por cuál de las nueve empezaría yo?

Por el conjunto de tres láminas de anatomía floral dental. Tres estudios separados —el diente en sección transversal, las raíces dibujadas como tallos y las flores entrelazadas entre ambos— pintados como una familia para que combinen sin ser idénticos. Es la pieza que resuelve la pared de la recepción, y es la que yo pondría en la pared detrás del sillón en una habitación donde el paciente solo la ve al entrar y salir.

Si el edificio alberga más especialidades —una suite médica compartida, un fisioterapeuta, un médico de cabecera al final del pasillo—, el resto del cuerpo está cubierto en arte de anatomía en diseño de interiores, que recorre corazones, cerebros y cajas torácicas de la misma manera.

La decisión que sigue al arte es el enmarcado, y es la que determina si la consulta parece terminada: un perfil de marco, un color, en todas partes. Mezclar marcos es la forma más rápida de hacer que una elección cuidadosa de láminas parezca accidental.